之前《谈谈我对基础乐理之“音程”的理解(一)》一文中破晓已经说到了一些关于“音程”的知识,为了大家,特别是吉他刚入门的琴友们,能够好好消化吸收所述,所以“音程”的知识并没有说完。不知道大家下去有没有好好复习巩固所学,废话不多说,我们接着上一次没讲完的开始讲,大家要做好“下去之后仍然要好好复习巩固”的准备,因为“音程”的概念性知识真的是太多了。

一、单音程与复音程。

单音程”、“复音程”这两个概念其实很简单,可以一句话概括完:八度以内(包括八度)的音程,叫做“单音程”;而超过八度的音程,叫做“复音程”。

它们两者之间有联系吗?答案是:有!“复音程”其实就是在“单音程”的基础上加上一个或者几个八度而成,这个应该也好理解。就像我们跑步一样,跑一圈就是一个八度。而对于“复音程”来说,在两个八度之内,都有着它们各自的名称,不过这些名称都可以根据基本“单音程”来类推名称。

比如:十度,10-7=3,那么它就和三度一样,有大十度和小十度之分;十一度,11-7=4,那么就和四度一样,有纯十一度和增十一度之分。为什么是减7而不是减8呢?不是八度一个循环吗?这个就留给大家自己琢磨一下吧,毕竟虽然是破晓在给大家科普,但是大家也要跟着我的思维节奏。古人云:“学而不思则罔”,这是千百年来流传下来的真理!

二、自然音程与变化音程。

自然音程:纯音程、大小音程及增四度和减五度,叫做“自然音程”。必须注意的是,这里说的只是一个八度之内的音程,而超出一个八度的音程,一样可以通过减去7之后由基本的自然音程来判断为何种音程。

变化音程:除了增四度和减五度之外,一切增、减音程,倍增、倍减音程,都叫做“变化音程”。明白了“变化音程”的定义之后,这里又引出了另外两个概念:倍增、倍减音程。其实倍增和倍减音程说白了也并不复杂,它们是由增音程和减音程分别增加或者减少一个半音而成的。

讲到这里,可别以为变化音程就这么完了,其实变化音程是由自然音程变化而来的,我们看图说话:

音程

先从中间的上面一行“小音程”向右看,小音程增加半音,可以得到大音程,大音程增加半音,得到增音程,再加半音得到倍增音程;再向左看,小音程减少半音可以得到减音程,减音程减少半音得到倍减音程。同样,下面的“纯音程”也是一样的推理方法。这个图往左走,就是减半音,而往右走,就是增半音。非常直观的一幅图,大家要牢记!

三、协和音程与不协和音程。

这两种音程怎么说呢,它们更多的是给我们一种听觉上的印象。“协和音程”顾名思义就是我们听起来悦耳、融合的音程,它给我们一种愉悦、放松的氛围;而“不协和音程”就是听起来不融合,给我们一种一组音极不协调的感觉。

三种协和音程:

(1)极完全协和音程,完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度,大家可以用自己的吉他弹奏出纯一度和纯八度听听它们的效果,看是不是像定义所说的那样。

(2)完全协和音程,相当融合的纯四度和纯五度,注意这里“相当融合”和上面“合一”的程度区别。

(3)不完全协和音程,不十分融合的大、小三度和大、小六度。

而不协和音程,有大、小二度,大、小七度,以及所有的增减音程和倍增、倍减音程。这些概念,要理解性记忆。

四、等音程。

什么是等音程

两组音程单独听时,音效完全相同,但是在乐曲中的意义和写法不同,叫做“等音程”。就像“等音”的概念一样,如:升C和降D。大家只要记住,“等音程”它们所包含的音数是相同的,而度数可以相同,也可以不同,就这么简单!

五、转位音程。

OK,今天的重头戏来了。音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程的转位,转位后的音程,叫做“转位音程”。

解读:我们以小六度3(mi)—高音1(do)为例子,根音是3,冠音是高音1,当这个音程转位后,就变成了1—3,根音变为了1,冠音变为了3,此时和原音程相比,它的根音和冠音相互颠倒了。大家告诉我,1—3是什么音程呢?对,没错,就是大三度。通过这个例子,管中窥豹,我们可以发现,小音程转位后变成了大音程,而它们的数值和为:6+3=9。

关于转位和弦,记住一段口诀:大变小,小变大,增变减,减变增,纯不变,倍增边倍减,倍减变倍增,协和仍协和,自然仍自然,总数为九!破晓在上一篇文章中说到过可以用转位音程来判断音程的名称,在碰到你一时之间不好判断的音程时,可以先将音程转位,然后根据“转位口诀”,即可快速判断它为何种音程。

写到这里,“音程”的知识就全在这里了,虽然只有两个字,但是设涉及到的内容着实有点多,希望大家多多复习巩固。下次更新基础乐理这个栏目的文章可能要等上一段时间,以便大家更好的消化吸收所讲。学习就是要不断地复习,不断地巩固所学,不要眼高手低,看了一遍,我懂了,然后就不管了,完全不会用,这是没用的!

有意见可以留言,转载请注明本文出处:https://www.jita5.cn/jingyan/753.html